Про сон — не сон, а сон — про не сон...
Евгений Пышкин. «День Гондваны»
В жанрах указаны: Философия / Фэнтези / Эзотерика / Эпос
На странице самого произведения есть еще ЖАНРОВЫЕ ТЕГИ: Историческое фэнтези, альтернативная история, древние цивилизации, судьба человека, философская проза, фольклор и палеомифология, эпическое фэнтези.
О жанре, которого мне яростно не хватало — чуть ниже.
С. Гольшанская, «Неторенными тропами» (тема произведения в конкурсе)
Начну издалека, с тайных мотивов, разоблачений и личных интересов.
Светлана Гольшанская – автор, с которым я знаком очень давно. Впервые прочел ее творение лет… много уже назад, и это был отрывок из романа «Десять тайн Охотника на демонов» (серия «Сказания о Мертвом боге»). Прочел – и тогда мне не понравилось. Не понравилось, честно говоря, все: и герои, и логика мира, и подача. Тогда мы на разные темы поспорили… ну и все.
Прошло несколько лет, и я открыл, не помню уже, почему, ее «Северный путь» (часть той-же серии). И тут – о, удивление! – нашел живой, искристый талант рассказчика: объемный мир, характерные герои, бойкий сюжет и интрига, которая не отпускает. Славянский быт, имена, которые показались мне польско-литовской смесью язычества и христианства, зримая сказочно-мифологическая основа, поданная в реалистичной манере – все это напомнило мне Сапковского. Причем, показалось, что эта история ничем тому же Ведьмаку не уступает. Я, конечно, очаровался, принялся читать… и разочаровался после первых глав: мир съежился, сюжет разжижился и развалился, герои потеряли аутентичность, и – самое мною ненавистное – пошли длинные пустые диалоги. Я сдался и бросил.
Наверное, я так бы и не стал больше читать этого автора, но вот, в клубе романистов мы снова встретились. Посчастливилось, повезло!
Действительно, повезло. Потому что уже на этапе чтения по отрывкам было заметно, что это – совсем другой автор и
Хотя больше похоже на набор непрошенных советов неопределенной степени глупости.
Ярослав Васильев «Дети иного мира»
Васильев Ярослав. Дети иного мира
Некоторое время назад я пытался пристроить свой роман в ЭКСМО, и с этой целью переписывался с одним из тамошних редакторов — на предмет правильного написания синопсиса. Попытаюсь этот опыт применить при изготовлении рецензии на роман Ярослава Васильева «Дети иного мира».
Итак.
Это повесть о том, как большая группа монстров из далёкого будущего волею судеб попала в девяностые годы прошлого века и вочеловечилась там с неясными целями. После чего случилась махровая басовщина. Николая Басов, напомню, это писатель такой. Который соорудил большой цикл о том, как целый город, советский город с комсомольцами и бюрократами внутри, был перенесен на кольцо Нивена или сферу Дайсона, я не помню точно. Далее следуют открытия местных рас, приключения разной степени неправдоподобности и напрочь слитый финал. Но это чисто для справки.
У автора город переносится на другую планету. Что непринципиально.
Почему же монстры? Автор рисует пришельцев чрезвычайно образованными, умными, дисциплинированными, преданными… в общем, типичными военными. Но таковы ли они? По тексту они вселяются в новорожденных детей и по мере развития полностью захватывают попавшиеся тела. То есть, фактически, эти добряки начинают свою земную карьеру с массового убийства неповинных младенцев. После чего в их добрые намеренья не верится совершенно. Я, кстати, не оговорился, сообщив, что автор рисует пришельцев военными. Это экипажи космических
Авиенда «Проклятый капитан. Колдовской знак»
Распахнув дверь, неприметный, но частый посетитель конкурса с удивлением отметил, что людей в зале заметно прибавилось. На столе появились свежие стопки рукописей, стенд для рецензий оброс новыми листами. Среди гостей и участников мелькали знакомые лица. Под рёбрами шевельнулось тёплое чувство – похоже, вечеринка набирает темп.
Рецензент приветливо махнул рукой самым наблюдательным и улизнул от общения, прокравшись в дальнюю часть зала. Пара секунд на размышление, после чего он пробрался к насиженному стулу за столом «имхо». Связка ключей перед глазами. Метал лениво ловил блики, в завитках скопились пылинки. Рецензент потёр в пальцах один, задумчиво подпёр голову кулаком и потянулся за листом бумаги:
Книга зацепила своей аннотацией, мир, разбитый на осколки. Это мне очень знакомо, есть одна онлайн игра, в которой по истории мира в незапамятные времена произошёл магический катаклизм, из-за которого планета раскололась на осколки, при этом жизнь на них сохранилась. Так как и в этой книге.
С первых Шагов, а именно так здесь обозначаются главы, что только добавляет оригинальности, сразу погружаемся в трудовые будни героев, выполняющих роль спасителей человечества от разного рода чудовищ – разной живности подвергнутой космической радиации (как лично я понял). Начало книги непринужденное, как будто читатель знает героев уже не первую главу, но в тоже время не возникает ощущение, что читаешь с середины повествования или второй том.
Так всё хорошо было у героев, буднично можно сказать. И это оказалось затишьем перед бурей, дальше последовал переломный момент, потрясение, которое и дало заряд для сюжета, проще говоря, завязка его. Хоть этот персонаж и ушел в первой же главе, но созданное автором предисловие, затронуло определенные струны в душе и оставило читателя сопереживать главной героине, в её невосполнимой потере.
Далее отлично видно как Героиня корит себя за то что уже нельзя исправить. А уж потом в комнате начальства своего, как не заметно для себя заливает своё горе вином. И немного набравшись наглости (читай вина) позволяет удивительные для себя вольности, после третьего бокала она уже эмоционально раздавлена своей беспомощностью в той
Влада Медведникова. Маяк ветров.
Честно говоря, выбрал это произведение из-за размера. Всё-таки, неполных шесть авторских листов – это меньше восьми.
Но неожиданно не пожалел и прочитал за один вечер. Что хочется отметить в первую очередь – авторское внимание к языку. Текст воспринимается легко и приятно, кажется, я даже обнаружил некую музыкальность, а это со мной происходит довольно редко.
Хорошо, за редким исключением, прорисованы герои. Их мотивы понятны, эволюция отношений логична. Практически ни разу я не усомнился в их поступках, хотя, учитывая возраст героев, у них и не должно быть сложных мотивов. Но выписать простые тоже надо уметь, автору это удалось. Единственно, что я не понял, так это мотив дедушки героини. В чем для него состоит высокий смысл «очистить кровь» внучки, не ясно. Для этого, насколько я понимаю, должны быть весьма серьёзные причины, а не просто интриги помощника.
Мир достаточно логичен. Можно, конечно, придраться к самой идее Маяка ветров как коммуникативного средства. Например, как происходит адресация писем? Принимает ли Смотритель Маяка всю корреспонденцию, приносимую ветром? Как он выбирает, что именно это сообщение нужно расшифровывать? Ведь если Маяков много, то и почты тоже очень много. Пергамента не хватит всё это записывать. Но это придирка, на которую можно не обращать внимания. Технология в повести идёт фоном и не играет никакой принципиальной роли.
Что более важно, так это место в мире Брата ночи и его смотрителей. Они выписаны этаким безусловным злом, в отличии,
Влада Медведникова «Маяк ветров»
Появление рецензента в зале Мастерской писателей снова осталось без внимания. Прошла неделя, а шума, присущего многим конкурсам подобного масштаба, до сих пор не поднялось. Это устраивало, рецензенту нравилась тишина. Проследовав к столам с бумажными пирамидками, по-прежнему не утруждая себя снятием капюшона, он пробрался к уже знакомому месту за столом «имхо». Взял бумагу и, решив не растягивать резину времени, сразу приступил к делу:
Ольга Зима «О чем поет вереск»
Первый раз пишу что — то подобное. Обычно обхожусь немногословными комментариями.
Но вот решился написать то, что мне в новинку – Рецензия на роман «О чем поет вереск» автора Ольга Зима.
Влада Медведникова. Маяк ветров.
Сказка. Фэнтези.
Ветер. Доброта. Рояли
«Маяк ветров» — это сказка. Даже СКАЗКА! Даже нет, это СКАЗКА.
Чурсина Мария «Хозяйка города»
В главном зале Мастерской пахло свежеотпечатанной бумагой. Народу немного, кто в кресле, кто на диване, а кто прямо на полу или у стены. Некоторые болтали о своём, показывая друг другу фрагменты рукописей. Другие возбуждённо перелистывали страницы – они где-то очень далеко. Были и такие, кто занимался непонятно чем, но и они не обратили внимания на вошедшего.
Не снимая капюшона, незнакомец осмотрелся и свернул в сторону письменных столов в дальнем конце зала. Кто-то поставил на них бумажные пирамидки: «читательские отзывы», «от друзей», «от врагов», «нейтральные», «подробный разбор»… Посетитель близоруко щурился и отпустил улыбку, когда нашёл нужную – «имхо». Усевшись поудобнее, он вытащил из кармана связку ключей и повертел перед глазами один из них. Потом взял чистый лист бумаги, зачем-то чиркнул по плечу щекой и вывел мелким, заваливающимся влево почерком:
Приятно видеть в списках знакомые фамилии. Образ Чудовища Хаоса ещё не потускнел, а календарь уже отсчитал целый год…
Ольга Зима «О чем поет вереск»
Начнем-с. Сразу предупрежу, я ни разу не критик, а читатель очень ленивый. Читаю только то, что мне нравится. Поэтому разгромных рецензий от меня не ждите. Не умею-с.
Что привлекает в романе Ольги – это чувственность и нежность. Каждое слово, каждый образ словно напитан теплотой и излучает его на читателя, как маленькая печка. Романтика и эротизм показывается здесь через атмосферу и отношения, что, на мой взгляд, гораздо более интересно, чем описания голых телес и задранных юбочек, которые во мне отклика не находят. Видимо, я слишком кинестетик и сюжетник, и удовольствием испытываю от постижения смысла и размышлений о людях, а не от эстетики внешней образности и поэтичности языка. Хотя и это в книге есть… и даже где-то хотелось бы больше – описаний мира, черного замка ши, буйства стихий, потусторонней магии.
Собравшись писать рецензию, я поставил перед собой такой вопрос: сравнивать ли «Смерть экзекутора» с «Рождением экзекутора»? При чтении постоянно хотелось проводить параллели, вспоминать предыдущую часть. Она была законченной (пусть трагично) историей, хорошей и без продолжения. Я вообще боялся начинать читать «Смерть», потому что чувствовал, что та перебьет мне «вау», которое родилось вместе с экзекутором в конце первого тома.
В чем-то опасения оправдались, так что я решил воспринимать «Смерть» не как книгу номер два в серии из трех книг, а как обособленное произведение по уже известному мне миру. Антураж тот же, герой тот же, тема другая. Акцент сместился с внутреннего мира на внешний, теперь мы наблюдаем порабощение не личности, а планеты — под видом благородно-просветительской экспансии.
Вторую часть романа «Запятая судьбы» – «Охотницу за душами», я читала в рамках летнего ККП в «Мастерской писателя», и тогда я чувствовала: не хватает мне информации о том, что было до этого романа для понимания всего и вся. Вот не хватает и все! Должна сказать, что после прочтения «Кризиса Братства» это чувство никуда не делось, хотя «Охотница» действительно стала гораздо понятнее и даже интереснее. И все же я по-прежнему понимаю, что за страницами «Запятой» скрывается целый мир. И вот, черт его знает, как этот эффект достигается. То ли случайно оброненными фразами, то ли упоминанием каких-то событий, то ли фактов биографий героев и их именами. А может быть и всем вместе. Но главное, ты понимаешь, что это не просто событие, факт или имя – чувствуется, что любая упомянутая деталь объёмна и многогранна, продумана автором и, как минимум, существует у него в голове. И это делает роман живым, дышащим, и очень реальным.
Я люблю книги Стругацких. Особенно роман «Хромая судьба».
Перечитав его последний раз, я попробовала разобраться, как же эта книга сделана. Получилась почти фантасмагория. Эта книга о писателе Феликсе Сорокине. О его жизни, о разных бытовых мелочах, житейских подробностях. Но при этом в нее вплетаются какие-то странные, фантастические мелочи, которые обрисовывают читателю совершенно нереальные ситуации и сюжеты, перекликающиеся с сюжетами самого Сорокина, которые упоминаются в книге. И вся эта житейская котовасия в конце концов приводит к некоему мистическому финалу, к некоторому разрешению происходящего, в результате которого Феликс Сорокин как бы разговаривает с самим Булгаковым о награде за писательский труд. Причем, этот ненастоящий Булгаков отрицает слова того Булгакова, что написал «Мастера и Маргариту».
Рецензия на роман братьев Стругацких «Град обреченный»
Размашистые социальные эксперименты – изюминка двадцатого столетия. Как правило, приводящая к миллионам невинных жертв и краху обезумевших империй. Попытка насильно и в кратчайшие сроки изменить природу человека в масштабе целых наций заведомо обречена на провал.
В романе Стругацких героям неизвестно ни кто ставит Эксперимент, ни цели этой эпичной затеи. Люди просто предоставлены себе и вынуждены копошиться на ограниченной, практически одномерной территории — узкой полоске земли между стеной и обрывом, длящейся в обе стороны бесконечной прямой. Город, вернее Град, с одной стороны упирается в непроходимые болота, с другой – превращается в руины и пустоши.
Выживание сопряжено с серьезными испытаниями: социальной неустроенностью (принудительная смена профессий), нашествиями диких животных, мистическими явлениями (меняющее свою дислокацию загадочное Здание), политической нестабильностью (бунты, перевороты) и т.п.
В этих жутких условиях герои пытаются решать глобальные экзистенциальные вопросы, ища в сути эксперимента смысл своих жизней. Со временем становится понятно, что необходимо идти до конца – в прямом смысле двигаться вдоль единственной прямой, через руины, пустыни, испытания и препятствия, насколько хватает сил.
Каждый персонаж решает онтологический вопрос по-своему, соответственно их судьбы дробятся, дороги расходятся, кто-то гибнет, кто-то продолжает путь.
Вызывает серьезное удивление, что симпатии
1 – Всегда писать сложно рецензию на роман, который тебе понравился. Просто хочется сказать: вот отлично, и на этом закрыть рецензию. Нельзя. Посему… Посему общее впечатление от книги – приятно-ужасное))) Автор нарисовал мир, что напомнил мне нечто в стиле картин ада Иеронима Босха вписанных в фантастический антураж вивисекций доктора Моро. Если же говорить о романе, то книга цельная, даже сказал бы монолитное произведение. Швов не заметил, отчего «Лепрозорий» читается как единая история.
2 – Сюжет логично сведенный, и не было у меня при чтении таких моментов, когда вдруг ловишь себя на мысли, что сюжет провисает. Здесь есть отдельные истории. Можно провести их вивисекцию и представить отдельными рассказами, но они так красиво вправлены роман, они так вовремя появляются, что создалось впечатление одной сюжетной линии. Соответственно и к динамике претензий не имею. Поскольку история воспринялась мной единым целым, а это могло случится, когда динамка, как один из авторских инструментов, использована правильно.
3 – Герои. Ё-моё! Мои самые любимые. Эта троица – кошка, паучоныш и бескрылая ангелица – заняли собой большую часть произведения, но выписаны с такой любовью, что кажутся самыми нормальными в этом безумном мире Лепрозория. Герои, что мне больше всего понравилось, живые. Они и не положительны, но они и не отрицательны. Они вобрали в себя все плюсы и минусы. Отчего выглядят объемными и увлекают. Каждый из них становится симпатичным, когда начинает проявлять
Ты можешь целый мир садами расцветить,
Но мало этого, чтоб сердцу угодить.
Важней свободного сковать цепями ласки,
Чем даже тысячу рабов освободить.
(Омар Хайям)
С чего бы начать… Любовные романы я по велению сердца не читаю — обычно мой внутренний Станиславский начинает биться в истерике, а это не приводит ни к чему хорошему. Подкупить меня можно разве что обещанием, что любовные струны моей души не пострадают (ну, думаю, я могу не объяснять, что они практически не пострадали, иначе рецензии бы не было).
Автор пришел сам, автор знал, на что шел) Все, что можно исправить, по моему мнению, не должно содержаться в рецензии — иначе со временем она потеряет свою актуальность. Меня это не устраивает, поэтому здесь я оставлю только мнение и домыслы)
Рецензия была специально написана для романного конкурса «Бесконечная история» на АвторТудей. Рецензия >>здесь<<
1 – С первых глав да и далее, как я начал читать, стало ясно, что это именно сказка, так сказать, в детском значении этого слова. Хотя далее я поставил бы категорию этому роману не 12+, а 16+. Это вполне бы соответствовало целевой аудитории – подростковая, переходный возраст от детства во взрослую жизнь. Но главная героиня решает не такие уж сложные проблемы взрослой жизни. Конечно, с точки зрения ее возраста задачи именно такие, и они ей по силам.
2 – Отсюда и далее пойдет расшифровка общих впечатлений, что отражены в первом пункте. Так что ничего нового. Сюжетная линия проста и незамысловата. Читая роман, не напрягался, следил за героиней и новыми персонажами вполне легко. Нет сложных многоходовок, ответвлений. Ключевые воспоминания героини работают на сюжет. Поскольку они возникают в конце, то не усложняют сюжет, а дают развязку, раскрывают интригу. Когда я дочитал до этой главы, уже сам догадался не о самих воспоминаниях, а об их характере.
3 – Каковы герои? Вполне соответствуют сюжету. Они просты и понятны. Ульяна, не мудря, не придумывая своего пантеона богов и божков, взяла сказочных героев из славянской мифологии и поселила в сказочный лес, куда и попадает героиня. Герои, конечно, симпатичны, не вызывают отвращения, есть безусловно шаблонность Агея – благородного оборотня и «предмет девичьих мечт», но даже в описаниях положительных персонажей
ДЖЕК НА ЛУНЕ | Рецензия/Рекомендация/Агитация к чтению!
Сегодня не совсем обычный пост. Речь пойдет о книге, и не моей, а Татьяны Русуберг. И я хочу, чтобы об этой истории узнало как можно больше людей, потому что она стоит вашего внимания. И издания. Но обо всём по порядку.
Я наткнулась на книгу благодаря видео-обзору Дмитрия Ткаченко на wattpad. И заинтриговало то, что это неизданная книга, хотя пару лет назад она, если не ошибаюсь, сорвала всевозможные симпатии на ЭКСМО-форуме, а также на разных СИ-ресурсах, но по какому-то закону подлости редактор не показал ей большой палец.
Свиваются бледные тени,
Видения ночи беззвездной,
И молча над сумрачной бездной
Качаются наши ступени.
Друзья! Мы спустились до края!
Стоим над разверзнутой бездной –
Мы, путники ночи беззвездной,
Искатели смутного рая.
Неверное только движенье,
Хоть шаг по заветной дороге,–
И нет ни стыда, ни тревоги,
И вечно, и вечно паденье!
Валерий Брюсов
Жанр постапокалипсиса (постапокалиптики) наверное один из самых молодых жанров в фантастической литературе. Причин тому очень и очень много. Это и то, что до девятнадцатого века земной шар касался необъятным, и лишь с развитием науки он уменьшился, потому-то читатель и смог придумать, осознать саму возможность катастрофы, которая захватит абсолютно все земли. Это и новые горизонты знания: наука принесла с собой совершенно новые страхи и угрозы. Это и резкое разделение городских и сельских общин, отчего вторжение жизни из-за за пределов ноосферы горожанина (а именно они составляли и составляют большинство читателей этого жанра) стала откровенно пугать… и так далее. Поэтому неудивительно, что едва фантастика оперилась, в ней появились попытки описать мировую катастрофу… Но так и заглохли, оставшись единичными произведениями (К примеру, роман Мэри Шелли «Последний человек» 1826 года вызвал негативную реакцию современников и был вскоре забыт). Не помогло жанру даже то, что к нему обращались такие признанные мастера, как Герберта Уэллса со своей «Войной в воздухе» или Джек Лондон с романом «Алая чума».
Мне выпала большая честь и большая ответственность писать рецензию победителю в конкурсе крупной прозы по версии клуба см. тему с итогами конкурса.
Им стал роман Влада Ларионова (Мааэринна) «Кто сказал: „Война?“».
Сразу предупрежу, это рецензия — не отзыв!
Если вы роман ещё не читали, то для вас она станет мешком спойлеров и только. Ведь, по сути, рецензия — это разбор романа по косточкам, обсасывание каждой и складывание их заново, в строгом алфавитном порядке от «А» до «Я». После такого разбора неожиданностью при чтении может оказаться лишь авторский язык, богатый и образный.
Так что смотрите! Я вас предупредила! *улыбается и показывает язык* Читать дальше или не читать — на ваш страх и риск 
