Дамы и господа, как вы думаете, где проходит тонкая грань между произведением, где злодеи откровенно тупят в угоду сюжету (чтобы герои победили) и произведением, где автор тщательно продумывает каждый шаг злодея, в результате злодей плюет на замысел автора и убивает героев? Как вы думаете, возможно создать произведение, где действия злодея и героя буду максимально продуманы, и в то же время это будет именно художественное произведение? Или если старательно продумывать каждое действие персонажей, скатимся в компьютерную игру, где автор поочередно играет за героя и злодея?
Я про случаи, когда читаешь и думаешь, ну что, персонаж совсем тупой, что ли, надо же было сказать так-то, сделать так-то…
Оффтопик
Сейчас пропускаю тексты книг через свою программу писателя-читателя, так искусственный интеллект моментально просекает, где герои и злодеи поступают нелогично…
Дамы и господа, очередной дурацкий вопрос: как по-вашему, можно ли составить сюжет произведения без привязки к времени и месту действия?
Поспорили с уважаемым учителем информатики, он предложил генерировать сюжет без привязки к эпохе и стране. А мне кажется, это невозможно, потому что поступки героев определяются как раз эпохой и страной, и, например, индеец майя и современный менеджер будут вести себя совершенно по-разному?
Или все-таки сначала – сюжет, потом – место, время?
Ладно, по взаимопроверке я в любом случае мимо, раз 24 уже прошло да и не густо нас, но тем не менее почему бы не повеситься?
1. План
Признаюсь на берегу, моя книга пишется архимедленно, поэтому существующий план охватывает все более-менее значимые события в рассматриваемой части мира. Пока я имею лишь общее представление о том, что будет показано читателю, но линейность времени попытаюсь сохранить.
Это страшное слово «структура» — без нее никуда. В каждой сцене, в каждой главе и во всем произведении должна быть структура. Ни одного лишнего слова, ни одного лишнего описания или героя — все должно двигать сюжет, раскрывать идеи, максимально полно создавать картинку в голове читателя.
Многие не любят работать по плану — скучно, убивает творчество. Но что если сам процесс планирования сделать процессом творческим? Пусть меняется план, пусть сцены переходят из главы в главу, а мы будем за этим удобно следить. С такой штукой всегда можно легко вернуться в процесс или взглянуть на произведение целиком.
Это задание, как и все задания курса «Мастерство», подготовлены по материалам Светланы Гольшанской и Фиал.
Это страшное слово «структура» — без нее никуда. В каждой сцене, в каждой главе и во всем произведении должна быть структура. Ни одного лишнего слова, ни одного лишнего описания или героя — все должно двигать сюжет, раскрывать идеи, максимально полно создавать картинку в голове читателя.
Многие не любят работать по плану — скучно, убивает творчество. Но что если сам процесс планирования сделать процессом творческим? Пусть меняется план, пусть сцены переходят из главы в главу, а мы будем за этим удобно следить. С такой штукой всегда можно легко вернуться в процесс или взглянуть на произведение целиком.
Это задание, как и все задания курса «Мастерство», подготовлены по материалам Светланы Гольшанской и Фиал.
Вот и я, как заправский автор, обзавелась пробковой доской. Остатки подложки под ламинат + ПВА + рамка из Икеи = профит!
Пока на ней лишь жалкие крохи сюжета второго тома, но в пересчете на текст это уже ого-го. Чую, дело идет к третьему тому.
Вот как госпожа Роулинг разбиралась со множеством персонажей. Честно говоря, я из этой таблицы мало что поняла. Может, кто поймет больше, может, кому пригодится.
Как многие заметили, этот роман — более менее стандартная «имперская космоопера». До недавнего времени я считала, что только в двух случаях отступила от принципов «твердой» научной фантастики — конечно сверхсветовые межзвездные перелеты и общество, где размножение происходит без участия мужчин, с помощью соединения генов двух женщин в яйцеклетке. Оказалось, что это можно осуществить на практике уже сейчас
Всзято отсюда: http://peroman.blogspot.ru/2012/07/blog-post_2229.html.
Как избежать провального сюжета
Александр Николаевич Бирюков
Коль скоро 80% художественных книг, которые пишут и читают люди, являются романами, поговорим в первую очередь о романной композиции. Сразу оговорюсь, что мы сейчас касаемся только РОМАНОВ. Рассказы, заметки, очерки, эпопеи, повести и другие жанры мы не трогаем.
На днях Дэн Шорин на ЭФе выложил ссылку на генератор сюжетов, в создании которого сам принимал участие. В общем, можно на кнопочки потыкать, подчас получается забавно:
Короче, даёшь шедевральные романы конвейерным способом!
самому сесть за написание нет возможности по многим причинам. Выложить идею как есть — «вылетит, не поймаешь».
Что делать? Искать богатого сценариста? 
Моя дурацкая привычка к анализу не дает мне спать, даже когда я смотрю какой-то фильм или читаю какую-то книгу. Нет, я сюда не критиковать пришла. Я пришла анализировать свои чувства, как читателя, зрителя.
Смотрю сейчас псевдо-исторический сериал, который по кровожадности, наверное, таки не достает до уровня сериала по Мартину, но, тем не менее, тоже не добрый. Далеко не добрый. Но речь не об этом. Зная, что создатели жалеть ГГ не будут, что нам доказали еще в первой серии, я вдруг поймала себя на мысли… что это придает сериалу остроты. Я не жду обещанного хэппи-энда, мне его никто не обещал. Я понятия не имею, куда в следующий миг повернет сюжет. Я смотрю на все, что происходит с героем, с искренним страхом, ведь я знаю, точно знаю, что с ним может случиться все, что угодно. И даже, скорее всего, случится самое худшее. И я понимаю, что мне это нравится.
Не, не потому, что я скрытая садистка или не потому, что я имею что-то против сюжетных ходов, в которых точно знаешь – герой всех победит, раскроет дело, женится вот на той героине, а потому что, наверное, в жизни тоже так – мы не знаем, что ждет нас за поворотом. И не можем быть уверены, что это что-то обязательно плохое, доброе и т.д. по списку. И, наверное, фишка нашумевших книг и сериалов в последнее время это некая непредсказуемость, очень высокий элемент риска.
Мы можем быть только уверены в том, что ГГ доживет до конца фильма или книги.
А в Мартине у нас даже этого нет…
Впрочем, вариант «хотя бы ГГ выживет» мне
как рождается произведение?
вот а на самом деле-то как? идеи приходят во сне, придумываются или как-то иначе? и что важнее — перс или идея? Или сюжет?
С чего начинается построение авторского мира и как сделать его устойчивым и логичным? Таким, что бы читатель поверил, и «вошел» в этот мир, а так же понял законы, действующие на его территории.
Вот если без лукавства, нам всем хочется, что бы нашими произведениями зачитывались. Но у кого-то это получается, а у кого-то нет.
Давайте поделимся своими мыслями и приемами.