Как раз дома у меня бардак бардаком, и это я вполне серьёзно. Дом частный, через восемь лет будет праздновать своё столетие, а перед тем, как я в него въехал, долгое время эксплуатировался в качестве дачи. Надо ли дальнейших подробностей?))

Вы как-то слишком грамотно всё по полочкам раскладываете.

Просто до такого понимания тоже не сразу доходишь, как и до многого другого. Для того чтобы у меня появились такие мысли, мне понадобились не одни Салфетки со Стиходромом и не один год работы над корректурой произведений некоторых мастеровчан. Но опять же — всё от индивидуального восприятия зависит. Наверняка многие воспринимают это всё далеко не так, как я, поэтому, может, и не стоит обращать особого внимания на то, что я говорю.

Конкурс запустился, хоть и с четырьмя работами — уже хорошо

Слишком много понтов, как по мне.)

В подборке была, кстати, цитата из Достоевского, я её убрал: она была чуточку не о том. Мы-то не зарабатываем на жизнь книгами, а там он как раз касался этого момента.

Да, и в музе тоже дело, не спорю. Тут больше речь идёт действительно о взыскательности. А где больше всего косяков вылезает, как не в малой форме? И из этого вытекает ещё один вопрос: когда ты видишь свою мини на конкурсе как бы со стороны, видишь в ней эти самые косяки и понимаешь, что сейчас это прочтут другие — каково тебе?

А относиться по-другому к конкурсным работам просто потому, что это всего лишь конкурс — так на фига тогда конкурсы?

И опять же: я ж не говорю о страхе писать или о чём-то подобном. Да и редактуры это касается лишь в той степени, в какой идёт работа над самим произведением. У меня, например, основная работа происходит в голове, в том числе и редакторская. Поэтому я прекрасно понимаю тех, кто по несколько раз переписывал одно и то же предложение.

А уж если касаться Кинга, особенно того, как ему возвращали рукописи…

А кто-то говорит о страхе писать так, как получается?) Я о том в принципе, что далеко не всё написанное или даже задуманное/продуманное имеет такой вид, чтобы его можно отправлять даже на мини-конкурс. И немалая проблема заключается не в нехватке фантазии или неумении буковки в слова складывать, а в подборе нужных слов. В точности фраз, если хотите. И кстати, настолько малая форма, как миниатюра, тем и хороша, что предполагает учиться этой точности фраз.

Я отчего-то думаю, что Вы тоже не посылаете сразу на конкурс то, что напишется как левая пятка пожелает по принципу «чтоб было»).

для опыта)) чем больше опыта, тем лучше получается… если, конечно, автор умеет не только писать, но и вычитывать написанное. Но если даже вычитывать нечего — то и не научишься ничему.

Вот, нашёл. Вот что именно я имею в виду.

И не говори только, что это справедливо лишь для крупной формы.

Вот я так и знал, что мне это обязательно скажут: да это миниатюра, меньше даже, чем малая форма, то-сё и ваще это просто конкурс и ничего больше, что я слишком тщательно к этому подхожу…

При этом почему-то забывается главный постулат таких конкурсов, то, ради чего они создавались в принципе: на-у-чить-ся. В том числе и владению словом во всех смыслах — от его подбора до правильного месторасположения в миниатюре. Очень многие потом выкладывают эти мини на ресурсы, и мне интересно: они для чего это делают?

И Вы скажете, что я неправ?

Я немного не об этом.

У меня, например, было на эту картинку две идеи. Но проблема не стояла в том, чтобы облечь их в слова, и даже не со временем была проблема в этот раз — проблема была в том чтобы подобрать нужные слова для каждой из этих идей. Наподобие тех, что были в миниатюре про Рори Галлахера или в той, что играла в предыдущем туре. Я их без ложной скромности считаю хорошо сделанными, потому что там все слова были на своих местах. Замени одно другим или удали что-либо — уже что-то пойдёт не так и в итоге миниатюра будет уже не так нюансированна.

Добавить туда что-то можно, а убрать/заменить — уже нет.

Как видишь, ничего общего нет ни с выпендрёжем, ни с отсутствием искусства облекать сюжеты в слова. Это скорее искусство работать с прозаическими нюансами.

Мне когда-то Настя Шевцова скидывала в личку цитаты из писем и дневников классиков, как отечественных, так и зарубежных. Если я это найду, я тут покажу. Ты лучше поймёшь, что именно я хочу сказать и на чём акцент сделать.

Только вот никто из вас не учитывает один нюанс. Чем более благодатная тема, тем более человек испытывает трудности с подбором слов для своего сюжета. Даже не с подбором сюжетов, а именно с тем, как их воплотить в словесные образы.

Это не минус теме — наоборот, я считаю это плюсом. И это не намёк на то, что в конкурсе нужны кошки с собаками, хотя я против них ничего не имею — вовсе нет. Это просто одно из наблюдений на тему, почему на такую благодатную тему так плохо могут присылаться работы.

Рано или поздно все появляются.

Ну да, и я об этом же).

Кстати, сегодня откопал ещё одних американцев, игравших примерно в том же стиле, что и Корай, только этника более разнообразная — от фламенко до Индии. Тоже очень классная команда и тоже из 60-х. Вот думаю: может, и по ним отдельный топик сделать?

Сегодня ещё пару послушали. Завтра, вроде бы, посвободнее будем. А то ничего даже тут не успели.(

Ого! А эту версию мы не видели.)

От такого перемешивания, кстати, очень талантливые дети рождаются. Мы когда-то об этом говорили, помните?

Ну вот если хотите, можете глянуть. Там Пенелопа Круз играет, например. Как бы испанская гордость)).

Кстати, если не смотрели, посмотрите «Почти знаменит». Вам точно понравится). Режиссёр снимал по своим воспоминаниям, когда он в юности ездил как репортёр с «Лед Зеппелин», «Зе Ху», «Оллман Бразерс бэнд»… Взгляд на рок-музыкантов из-за кулис, если можно так сказать. Классный фильм.

Да, похоже, что так.

Занята в реале, скорее всего.

Кстати, и вправду похож — особенно на фото). На видео как-то не сильно похожесть видна.

Я даже подумал: может, на фото с Ленноном и вправду Дио?  Но проверил ещё раз — да нет, утверждают, что Корай.

С другой стороны, он вполне мог быть нечистокровным турком. Я тут вспоминал про Хикмета. У него ж в роду были поляки и немцы, причём ближайшие — начиная от дедушек и бабушек с обеих сторон. Ну и опять же — южный тип лица…

Кстати, добавлю: Нэнси Уилсон, одна из вокалисток и гитаристка этой группы, была в своё время замужем за Кэмероном Кроу и писала музыку для многих его фильмов. К «Ванильному небу», например, к «Почти знаменит»…

А я догадываюсь, почему она Вам вспомнилась). Если слушать альбомную версию песни, а не сингловую, то ближе к её концу можно услышать соло в восточном стиле. По крайней мере когда я тот кусок слушал, у меня всегда была ассоциация именно с Востоком. Да и в начале песни тоже есть «восточный» момент — в переходе между строчками.

Кстати сказать, на восточных ритмах психоделию очень хорошо делать). Она туда прямо просится

Мне тоже больше чёрно-белые ролики с этой песней попадались, но вот специально после вопроса Ротгара полез на Ютуб — и нашёл цветной. Видимо, запись с какого-то телешоу — я у клавишника даже микрофона не увидел))). Датировано 1969 годом:

Думаю, можно и ещё найти видео с этой песней в цвете.

Класс!)

Жаль, что работы много, не всё послушали, но послушаем.

Вот и я о том же.

А чего глаза-то такие удивлённые?)Написано действительно настолько здорово и зримо, что тут уместны даже синтаксические неправильности, которые в любой другой миниатюре я бы обязательно отметил. А здесь всё вписалось органично, поэтому —

Хотела там сделать паузы, но в итоге все выглядит грамматическими ошибками Как-то не подумала об этом))

Украдены произведения искусства! Стоимостью в миллионы!

А вот во втором предложении пауза не нужна). Её даже вслух в обычном разговоре произнести легче слитно без пауз, чем с паузой. И естественней выглядеть будет.

Спасибо за отзыв. Очень ценно)) Пойду думать над «классической» музыкой))

А Вам спасибо большое за первое место, отданное моей работеЭто было очень неожиданно и приятно).

Вроде бы в прошлом году уже были. Как раз на лето пришлось.