Девушка остановилась и прислушалась. Сердце упало. Погоня была далеко, но стремительно приближалась. И…
Во-первых, какая девушка? Откуда она взялась? Вы ведете рассказ от лица Катары, так и пишите: Катара.
Во-вторых, в первом абзаце вы наращивали темп, сгущали краски, а тут — бац! — резко затормозили: Катара остановилась и прислушалась. Зачем? Она знает, что за ней гонятся, знает, что погоня неумолимо приближается. По моему скромному мнению, второй абзац совсем не нужен, как и не нужна реплики Катары:
— О, нет… Нет, только не их…
Неестественная, наигранная, театральная, и, на мой взгляд, лишняя реплика. В минуты накала переживаний реплики лучше заменить эмоциональными мыслями, только ни в коем случае не пишите: Катара подумала, Катара почувствовала, Катаре показалось — этого в качественном произведении в принципе не должно быть. Ниже я подскажу, как это можно сделать.
Смотрите: Катара бежит, не разбирая, а, вероятнее всего, не зная дороги. Она в грязи, израненная всякими там шипами, босая, в лохмотьях. Читатель находится в состоянии тревожного ожидания (это называется саспенс). Нужен пик эмоций, пик переживаний, переломный момент. И он у вас есть — за ней гонятся льяры, от которых не скрыться. Так дайте читателю то, чего он ждет, не сбавляя темпа и накала страстей.
Смотрите:
Катара бежит (1-й абзац).
Над болотом пронесся жуткий вой. О, боже! Льяры! Они выпустили льяров! Помесь летучих мышей и волков — (описываете льяров, только, пожалуйста, не конкретизируйте размеры в метрах. Просто — огромные крылья). Сердце сжалось в комок. Эти твари все слышат, везде видят и чувствуют запах жертвы за много миль. Это конец! Катара падает, но не оттого, что споткнулась. Умерла надежда на спасение, силы покинули ее, ноги подкосились. И вот сейчас, лежа в грязи и размазывая по щекам слезы, она вспоминает о брате и отце.
Логично? На мой взгляд, логично. Все следует друг за другом, и нет провалов ни в действии, ни в мыслях героини. Попробуйте переписать эти несколько абзацев.
Завтра рассмотрим воспоминания Катары о брате и отце
Во-вторых, в первом абзаце вы наращивали темп, сгущали краски, а тут — бац! — резко затормозили: Катара остановилась и прислушалась. Зачем? Она знает, что за ней гонятся, знает, что погоня неумолимо приближается. По моему скромному мнению, второй абзац совсем не нужен, как и не нужна реплики Катары:
Смотрите: Катара бежит, не разбирая, а, вероятнее всего, не зная дороги. Она в грязи, израненная всякими там шипами, босая, в лохмотьях. Читатель находится в состоянии тревожного ожидания (это называется саспенс). Нужен пик эмоций, пик переживаний, переломный момент. И он у вас есть — за ней гонятся льяры, от которых не скрыться. Так дайте читателю то, чего он ждет, не сбавляя темпа и накала страстей.
Смотрите:
Катара бежит (1-й абзац).
Над болотом пронесся жуткий вой. О, боже! Льяры! Они выпустили льяров! Помесь летучих мышей и волков — (описываете льяров, только, пожалуйста, не конкретизируйте размеры в метрах. Просто — огромные крылья). Сердце сжалось в комок. Эти твари все слышат, везде видят и чувствуют запах жертвы за много миль. Это конец! Катара падает, но не оттого, что споткнулась. Умерла надежда на спасение, силы покинули ее, ноги подкосились. И вот сейчас, лежа в грязи и размазывая по щекам слезы, она вспоминает о брате и отце.
Логично? На мой взгляд, логично. Все следует друг за другом, и нет провалов ни в действии, ни в мыслях героини. Попробуйте переписать эти несколько абзацев.