Комментарии пользователя Чепурной Сергей / Страница №664

Конкурс крупной прозы / Анс. Обзор конкурсных произведений (617)

Ну изначально: Алиса — Тёмная, Игорь — Светлый. Они оба встречаются где-то на курорте, не зная друг о друге ничего. Влюбляются. Со всеми вытекающими последствиями. Наутро Алиса случайно видит, как в сумраке Игорь берёт у детей энергию — она сама зашла в Сумрак, чтобы подпитаться. Естественно, они всё друг о друге понимают. И Игорь вызывает её на дуэль, хотя по кодексам Ночного и Дневного Дозоров он мог бы этого и не делать — они оба находились на отдыхе.

То бишь, первый выбор. Результат — Алиса погибает.

Выбор второй. Суд над Тепловым Инквизиторами. В качестве свидетеля Гесер (кажется) вызывает Алису. И она не просто свидетельствует в пользу Теплова, но ещё и против Завулона — ибо, оказывается, с его стороны это был размен: Теплов должен был стать воспитателем будущей Мессии — Нади, дочери Городецкого и Светланы Назаровой. То есть, Теплова нужно было убрать. Завулон жертвует своей любовницей — Алисой Донниковой. Результат: Теплов развоплощается, хотя его и признали невиновным.

Выбор Алисы в данном случае — выбор номер два.

Извините, пересказываю сумбурно — сам давно читал, а гуглить не привык — всё беру из головы. Некие мелочи, может, и попропускал, но в общем всё выглядит примерно так.

Конкурс крупной прозы / Анс. Обзор конкурсных произведений (617)

Иногда он действительно есть

.Если все знают, что он там живёт

.

Конкурс крупной прозы / Анс. Обзор конкурсных произведений (617)

Окей. Помните историю Алисы Донниковой и Игоря Теплова?

Конкурс крупной прозы / Анс. Обзор конкурсных произведений (617)

Джет, убийца в литературе не всегда тот человек, который действительно бегает по городу с оружием и всех мочит. Уайльд взял конкретную историю. Некоего человека. Воспитанного в определённой среде и при определённых условиях. И рассказал её. Превратив тем самым конкретную историю в аллегорию.

Конкурс крупной прозы / Анс. Обзор конкурсных произведений (617)

Но в романе в самом этого выбора не видно. А видны лишь его результаты.

Конкурс крупной прозы / Анс. Обзор конкурсных произведений (617)

Поступки, которые совершаются персонажем, попавшим в некую не всегда комфортную для него ситуацию, исходя из его набора качеств. Причём в эту самую ситуацию он может попасть и помимо своей воли. Без выбора, так сказать. По типу — не повезло…

Конкурс крупной прозы / Анс. Обзор конкурсных произведений (617)

Линии вероятности у Лукьяненко в Дозорах.

Конкурс крупной прозы / Анс. Обзор конкурсных произведений (617)

Сергей Чепурной говорит, что выбор сделан до начала повествования Алой буквы. А всё остальное катится по наклонной вследствие этого сделанного за кадром выбора. То есть, то, что нам кажется выбором, на самом деле — логика поведения персонажа в определённых, заданных условиях и при определённом характере. Вот и всё, что в данном случае говорит Сергей Чепурной

.

Конкурс крупной прозы / Анс. Обзор конкурсных произведений (617)

Так ведь не зря ж поэтому некоторые критики и смотрят на «Портрет Дориана Грея» как на художественную автобиографию самого Уайльда. Эдакий «Герой нашего времени» по-викториански

.

Конкурс крупной прозы / Анс. Обзор конкурсных произведений (617)

Не-не-не, это — две большие разницы

. Или проектируется ситуация как результат некоего невидимого нами выбора, и мы имеем дело уже с определённой обстановкой, в которой героям просто не остаётся времени ни на выбор, ни на какие-то раздумья, а просто действовать по обстоятельствам; или же — ситуация Братьев Карамазовых, когда прямо в зале суда Катя ломает судьбу своего возлюбленного, хотя до этого она, по её признанию, давала лжесвидетельства с целью его спасти. Или же — метания Ивана Карамазова. Или же — вон тот его разговор с Алёшей, после которого тихий схимник Алёша отвечает «Расстрелять» (там речь об изверге одном шла)…

Я вот о чём говорил. Есть выбор, который — да, заложен в сюжетную линию романа. Есть сюжетная линия как результат некоего закадрового выбора. К этому выбору может относиться и набор качеств идеального героя, который потом, в ситуации псевдо-выбора, только подтверждает то, что заложено в него изначально. Пример? — да хотя бы тот же Тристан и Изольда. Или Айвенго Вальтера Скотта…

Конкурс крупной прозы / Анс. Обзор конкурсных произведений (617)

Убийство в данном случае — это гипертрофированное явление. Просто так более доходчиво объясняется человеку, что он убивает не только тех, кто вокруг себя, своим безрассудством, не только тех, кто ему дорог, но и самого себя. Метафорическое убийство человека в человеке, которому Уайльд придал конкретную осязаемую форму. Для пущей убедительности. И убийство портрета в данном случае — вполне закономерно. Убил другого — убил себя. Непробиваемая логика

.

Конкурс крупной прозы / Анс. Обзор конкурсных произведений (617)

Отсюда вывод — установка на идею закладывалась за рамками романа. А весь роман эта идея постепенно реализовывалась. То есть, выбор священника в данном случае сделан до того, как начинается история

.

Конкурс крупной прозы / Анс. Обзор конкурсных произведений (617)

Я так и подозревал, что этим дело закончится

.

Конкурс крупной прозы / Анс. Обзор конкурсных произведений (617)

Ну а я — о Стругацких :-D

. Приплыли, называется…

Конкурс крупной прозы / Анс. Обзор конкурсных произведений (617)

Почему бездумно? Он осознавал. Но вот если бы он был другим — не таким совестливым, что ли — он мог бы и не пойти. Это — да. А так… Вы сами знаете, что «наказания без преступления не бывает. Ему бы надо было с бабами своими разобраться да пистолеты не разбрасывать где попало» ©. Тоже — не Готорн, но — в тему

.

Конкурс крупной прозы / Анс. Обзор конкурсных произведений (617)

А Вы, когда читали Дориана Грея, верили в то, что он сможет остановиться на пол-пути?

Я лично — нет. И как раз потому, что он — сын своего общества. Уайльд знал, о чём писал, и что описывал. И, возможно, поэтому роман вызвал такой скандал в Британии — он просто не оставлял Грею никакого шанса на выбор. Его сделали таким. И выбрали, по сути говоря — за него.

Конкурс крупной прозы / Анс. Обзор конкурсных произведений (617)

Но не текущего выбора. Есть некая предопределённость решений, которая заложена изначально человеком вследствие какого-то главного решения. Оно может быть не видно глазу. В обсуждаемом нами романе оно может выноситься за скобки. Но вот эти самые муки, о которых вы говорите — это его проявления. Говоря высоким штилем — расплата за совершённое ранее. То, что нам кажется и преподносится нам как результат свободного выбора.

Конкурс крупной прозы / Анс. Обзор конкурсных произведений (617)

Нет, изначальное падение — это у Жану-Батисту Греную.

Да вот тут тоже не так однозначно всё… Человек, рождённый без запаха, сначала пытается найти себе подобного; потом найти свой запах; а потом пытается его создать. И вот эта попытка создания — и есть его выбор в сторону первого убийства. Мне как-то это более ясно видится *DONT_KNOW*

Конкурс крупной прозы / Анс. Обзор конкурсных произведений (617)

Думаю, что там и не могло быть иного варианта развития событий. Возможно, Оскар Уайльд хотел сказать, что не все грехи можно замолить или исправить. Есть некая черта невозврата ))

Джет, прекрасно сказано. Но это — следствие изначальной посылки в романе. «Бойтесь равнодушных — именно с их молчания на земле происходят убийства и предательства». Это — не Оскар Уайльд, а всего лишь Бруно Ясенский, но — очень в тему. Изначальное равнодушие Грея и его погоня за удовольствиями — это то, с чем он уже появляется нам. Дальше — логика его поведения. А то, что он пытается исправиться… Вы считаете, это всерьёз? Он просто стремится избежать наказания. Успокоить совесть.

Нечто похожее у Стивенсона в «Джекиле и Хайде». Но там как раз выбор прописан: письмом доктора Джекила. Он подробно объясняет, почему он стал превращаться в Хайда. А у Уайльда мы только созерцаем…

Конкурс крупной прозы / Анс. Обзор конкурсных произведений (617)

Ну да, как раз это-то и отравляло ему радости светской жизни

.

Авторизация