Уже идет. Еще неточен лик,
Глаза еще Его не различают.
Но кажется, что мир приник
К его одеждам, небеса –
Его венчают…
Читателям:
«Явление Христа народу» («Явление Мессии») — картина великого русского художника Александра Андреевича Иванова. Сюжет картины основывается на третьей главе Евангелия от Матфея.
Издалека доносит
Мне ветер голоса.
То детский хор возносит
Стрибога чудеса…
Читателям:
Навеяно работой скульптора С. Конёнкова «Стрибог», Третьяковская галерея. Последний поход в Третьяковку был вознаграждён новыми находками. В частности, нами была открыта для себя работа автора с деревом, достойная всяческого восхищения.
"… Украшены оконца, двери, стены,
Расписаны майоликой дома.
Как сочетанья красок совершенны!
О них потом напишутся тома!.."
«Бунташный» век — век 17….Век расцвета русской майолики — 18 век, век изразцов фантастических красок. Потом — спад и забвение. До Врубеля, возродившего в абрамцевском имении новую методику, до Ваулина с Максимовым, работавших на кембрийской синей глине залежей в Кикерино...+ не поленившихся взять туркестанский опыт… Кому не лень, посмотрите что было сделано в Соборной мечети Санкт-Петербурга — это же сказка, это невыразимо прекрасно… Да здравствует...
Читателям:
В России расцвет майоликового производства пришёлся на XVIII век. Наиболее известные центры производства — московский завод Гребенщикова, выпускавший изделия с монохромной росписью, и мастерские в подмосковном поселке Гжель, где в то время преимущественно использовалась многоцветная техника. Другим крупным центром майолики ещё в XVII веке был Ярославль, где производились поливные изразцы для украшения стен храмов и интерьеров домов.
К технике майолики обращались многие выдающиеся художники, в частности русские живописцы «серебряного века» М. А. Врубель, В. М. Васнецов, А. Я. Головин и С....
"… Он узнаваем сердцем –
без подсказок,
Как одолеешь плавных линий лабиринт…"
Врубель был одержим искусством. Он работал как бешеный, а потом обезумел и ослеп…
Читателям:
Скульптуры Врубеля отличает текучесть форм, причудливость ракурсов и силуэта, активная экспансия формы в пространство. Подобная изменчивость, превращения живого в неживое, реального в фантастическое, были характерны для искусства модерна.
Поливная поверхность скульптур Врубеля — это своего рода живописная аналогия колористическим и фактурным эффектам оркестровки в музыке Римского-Корсакова
"… Вглядись в ее лицо.
Быть может, любопытство усмирится..."
Новое из Третьяковской коллекции. Я влюбилась во Врубеля и его образы… Вот что из этой влюблённости проистекает…
Читателям:
Скульптуры Врубеля отличает текучесть форм, причудливость ракурсов и силуэта, активная экспансия формы в пространство. Подобная изменчивость, превращения живого в неживое, реального в фантастическое, были характерны для искусства модерна. Поливная поверхность скульптур Врубеля — это своего рода живописная аналогия колористическим и фактурным эффектам оркестровки в музыке Римского-Корсакова
Любовь не смеет быть себялюбивой.
Не смеет любящий,
как ни был бы суров,
В другом судить игру горячей крови,
И чувства наделять наградой из оков.
Читателям:
Скульптуры Врубеля отличает текучесть форм, причудливость ракурсов и силуэта, активная экспансия формы в пространство. Подобная изменчивость, превращения живого в неживое, реального в фантастическое, были характерны для искусства модерна. Поливная поверхность скульптур Врубеля — это своего рода живописная аналогия колористическим и фактурным эффектам оркестровки в музыке Римского-Корсакова
Запечатлен художником момент:
… Волхова, уж волной плеснувши мягко,
Всё ж женщиной ещё, – а не водой, –
сказала так:
«Садко! как хорошо мне, милый!
Ах, как сладко!» …
Читателям:
Скульптуры Врубеля отличает текучесть форм, причудливость ракурсов и силуэта, активная экспансия формы в пространство. Подобная изменчивость, превращения живого в неживое, реального в фантастическое, были характерны для искусства модерна. Поливная поверхность скульптур Врубеля — это своего рода живописная аналогия колористическим и фактурным эффектам оркестровки в музыке Римского-Корсакова
Нам нечто греет душу, что-то – тело.
Огонь, горевший здесь, уже погас.
Но чтоб сегодня даже сердце пело –
Волшебник Врубель нам огня припас.
Читателям:
М.А.Врубель подарил человечеству сокровищницу с прекрасными произведениями, погружающими наши души в водоворот чувств. Имя гения еще долго будет служить эталоном мастерства и красоты в мире художественной керамики, живописи и скульптуры.
«Пан» — картина российского художника Михаила Врубеля. Написана в 1899 году, относится к так называемому «Сказочному циклу» (в который входят также картины «Сирень», «Царевна-Лебедь», «К ночи», «Жемчужная раковина») и считается его вершиной.
Читателям:
Пан (др.-греч. Πάν) — древнегреческий бог[1] пастушества и скотоводства, плодородия и дикой природы, культ которого имеет аркадийское происхождение. Этимология имени традиционно, начиная с гомеровых гимнов, связывалась с греч. πάς, «весь». В настоящее время принято связывать имя Пана с греч. Πάω — «пасти»; на этой основе высказывались предположения об общем индоевропейском происхождении Пана и Пушана из ведического пантеона
В древнейшем произведении «Эпос о Гильгамеше», богиня Иштар обещает: «Проложу я путь в глубину преисподней, Подниму я мёртвых, чтоб живых пожирали, Станет меньше тогда живых, чем мёртвых!»
Детерминированно-хаотические системы
чувствительны к малым воздействиям.
В хаотическом мире трудно предсказать,
какие вариации возникнут в данное время
и в данном месте, ошибки и неопределённость
нарастают экспоненциально с течением времени.
«Эффект бабочки».
Недоказанная в прошлом теорема
Выползла (из-за угла!) дилеммой…
«Кто – кого?» судьба у нас спросила.
А завесу – для интриги! – опустила…
Читателям:
Гениальный русский писатель Ф.М. Достоевский писал о будущем России (июнь 1876 г.): «Да, Золотой Рог и Константинополь — все это будет наше, но не для захвата и не для насилия, отвечу я. И, во-первых, это случится само собой, именно потому, что время пришло...»
«Да пусть у них язык отсохнет, когда они говорят о жертвах ударов. Пять лет гражданской войны, по крайней мере, 250 тысяч погибших, более 11 миллионов тех, кто потерял свою Родину – Запад этого не предотвратил. Отсутствие интереса, расчет и неспособность – вместе со всем этим мы наблюдаем, как Сирия превращается в скотобойню. Мы потеряли право читать мораль…»
«Der Spiegel», Германия, 16.02.2016 г.
Jakob Augstein, «Запад против России – виноват всегда Путин».
Читателям:
Але́ппо, Халеб (варианты ударения: Хале́б, Ха́леб]; араб. حَلَبُ Халеб, арм. Հալեպ Халеб, итал. Aleppo, др.-греч. Βέροια, лат. Beroea) — крупнейший город Сирии и центр одноимённой, самой населённой мухафазы страны. Город был основан в нескольких километрах к югу от расположения старого города, на правом берегу реки Куэйке; старая часть города лежит на левом берегу реки. Он был окружен 8 холмами, образующими окружность с радиусом 10 км., в центре которой был главный высокий холм. На этом холме была построена крепость, датируемая II тыс. до нашей эры.
Но до того я точно выспрошу у Господа великой благодати:
С ворьем расправлюсь, в прах земной развею, обрету покой…
Читателям:
В общей сложности европейская Комиссия по коммуникации располагает 3,3 миллиардами евро. Европейский Союз планирует, помимо какой-то антипропаганды, потратить эти средства на то, чтобы свалить всю вину за собственные ошибки на Россию. Как же еще лучше можно потратить наши деньги! По крайней мере, жители Евросоюза наконец-то узнают, кто виноват во всех их бедах — Кремль. Сами означенные служители иностранным интересам, распространяющие антироссийскую пропаганду и ненависть, похожи на воров, кричащих: «Держите вора!»
«Российская пропаганда» — гомосексуалисты и изменники». Czech Free Press,...
Посвящается великолепному концерту оркестра
Мариинского театра «С молитвой о Пальмире», состоявшемуся 5 мая, через считанные недели после ее освобождения….
Читателям:
Зенобия Септимия, также Зеновия Септимия (лат. Zenobia Septimia) (240—после 274 гг. н.э. ) — царица Пальмиры. Объявила о независимости от Рима, однако вскоре её войска были разбиты, а сама она пленена. В 274 году во время триумфального шествия императора Аврелиана Зенобия была проведена через Рим в золотых цепях.
Кое-кто из читателей (такое уже было, проходили, знаем) непременно посетует: никаких вводных данных, ничего о Нише, что было бы интересно старому туристу. Что за город, где, сколько жителей и число высших учебных заведений… Поищите сведения в интернете и путеводителях. Нам же дайте право выразить восхищение и любовь так, как этого просило сердце… Волимо те Ниш!
Мы взяли свечи, сколько в руку попалось каждому, оставив деньги за них, сколько не жалко: так принято в сербских церквях. И поставили их в память ушедших.
– За русского полковника Николая Николаевича Раевского, помяни, Господи, душу усопшего раба Твоего, прости ему все согрешения его, вольные и невольные, совершенные словом или делом, ведением или неведением…
Читателям:
Никола́й Никола́евич Рае́вский (1839—1876) — полковник из рода Раевских, участник Среднеазиатских походов и сербско-турецкой войны.
Последние головы замазывали в раствор без обработки, как есть. Кровь стекала и мешалась с известью. На вершине нелепой и страшной башни водрузили голову Синджелича.
А тела погибших сербов похоронили позже в одной большой братской могиле на вершине Чегарского холма.
Читателям:
Челе-Кула (серб. Ћеле-кула, рус. Башня черепов) — памятник времени первого сербского восстания, построенный турками из черепов сербов, убитых в битве на горе Чегар (серб. Битка на Чегру). Является памятником культуры Сербии исключительной важности (серб. Списак споменика културе од изузетног значаја).
