Ну я расписала просто по порядку, что когда должно происходить, и такой вещи как серидина просто не наблюдалось. Середина по сути — это шаги от завязки к развязке. Надо подумать, как герои придут к этой развязке по этампам, это расписать, со всеми обоснованиями каким образом и почему, какой ногой и через какое ухо, и особо простора для фантазии не останется, будет та самая середина. Имхо.

По сути сюжет из того и состоит — из поэтапных шагов от начала к концу, при том, как мне доводилось от кого-то слышать, что на каждом таком шаге возвращение в предыдущее состояние становится уже невозможным. То есть, имхо, нашёл герой улику и начал думать по-другому и копать под других подозреваемых. А до того он их и не подозревал. После нашествия улики — подозревает, и изменить своё мнение назад уже не может (рубикон перейдён). Ну или случилась какая-то авария, герои поехали с ней разбираться. Хотя до того планировали пойти на рыбалку, но после известия об аварии уже не могут думать о рыбалке — их совесть замучает.

Если для продвижения к концу герой должен что-то узнать, что-то найти, что натолкнёт его на мысли — то это по сути и надо организовывать, собственно, в том и состоит суть разработки плана — подобрать те самые события, которые обеспечат продвижение от завязки к концу. И это надо сесть и придумать. Потом ещё можно подумать, если слишком навороченный сюжет выходит, нельзя ли как-нибудь проще, изящнее и быстрее выстроить нужные причинно-следственные связи. Иногда находятся более изящные ходы, но не всегда они сразу очевидны. Ну и главное не упростить всё слишком уж сильно, нужен некий балланс, сюжет должен быть не слишком простой, но и не слишком сложный.

Помню.

Имхо — неплохо. У меня-то пока не получается…

Это да.

Ну там надо понимать, какие события ключевые. Если их слишком много, может, эпизод на 50 000 лучше разделить на две главы, например. Имхо, по одному ключевому событию в главе, оно в центре, все остальные — его оттеняют и дополняют.

Как это правильно делать — точно не знаю, вот это уже интуитивно пытаюсь нащупать, как получается. Если же какие-то мелкие отрывочные события, их лучше тезисно пересказать, особенно простые для понимания, например, как покупал билет и ехал в поезде (если только при этом ничего важного не происходило). Если это банальная поездка на поезде, то её просто упомянуть кратко в начале эпизода, а вот ключевое событие — важная драка, или важный диалог — это подробно, детально и в реал-тайм. Имхо.

Ну для меня это где-то 20 000 — 25 000. Больше — уже тяжело идёт.

Читала в одном произведении, которое мне нравится, там на 30 000 была глава, так вот где-то на 25 000 наверное и возникло желание прерваться, хотя это было ещё не всё, а конец дочитывала уже потом.