Конспект по книге "Как стать писателем... в наше время"

Только что прочитал книгу Ю.Никитина «Как стать писателем… в наше время». Некоторые блоки текста пробегал по диагонали, а то и страницы просто пролистывал — настолько иногда автор увлекался самолюбованием и критикой остальных, что в подобной воде утонуть было можно, так и не дочитав до конца. Вообще книга построена из многих мелких кусков, часто повторяющихся и зацикленных. Но это было явно сделано для того, чтобы вдолбить даже тем, кто перелистывает, основные аспекты и тезисы его работы. Не могу назвать ее шедевральной, так как писать вы по ней все равно не научитесь — не раскрывает она основных и самых сложных вещей. Но кое-что я из нее почеркнул, тщательно выписывая и конспектируя для того, чтобы поделиться с теми, кого заинтересует.

Итак:

1) Начинать нужно с рассказов или стихов. И только потом переходить к написанию романа. Не пытайтесь учить алгебру, не освоив арифметики. Если жаждете быстрых результатов: освойте побыстрее арифметику, затем алгебру и показывайте класс в высшей математике литературы!

2) Вам придется писать много потому, что только в тренировках наращиваются мускулы. Очень много. Иначе вас обгонят менее талантливые, но более усидчивые.

3) По поводу того, что быстро написанное — халтура. Пишите в своем темпе, который лично вас устраивает. Хемингуэй пять лет писал роман «У ручья в тени олив», прохладно встреченный читателями и критиками, но за написанную в три дня «Старик и море» получил Нобелевскую премию.

4) Никогда не поддавайтесь на совет доброжелателей типа «пишите только о том, что знаете». Добавление ещё одной доски в забор — не литература. Это зарабатывание на писанине.

5) Если хотите сделать прозу ярче, ищите слова для описания, как можно дальше от обиходных.

6) Когда нет вдохновения и не пишется, всегда должно быть на бумаге или в файлах уже набранное, можно и нужно править, улучшать и добавлять.

7) Классическое определение романа: изменение характера. Герой должен появиться на первой странице одним человеком, а с последней уйти уже другим…Герой должен многое понять и внутренне измениться.

8) Эстетическое должно быть динамичным. Только динамичный персонаж, с которым что-то да происходит, который вынужденно меняется, читателям интересен.

9) Герои могут погибнуть все, но это ещё не трагедия. Верное определение трагедии: когда обе стороны — правы.

10) Не умножайте ни героев, ни события без острой необходимости! Один герой — хорошо. Недостаток: надо держать только в населенных пунктах, дабы могли свершаться диалоги. Двое — уже лучше, могут общаться друг с другом. Правда, общение несколько линейное: вопрос — ответ. Трое персонажей — идеальный вариант. Четверо — тоже прекрасно, но уже труднее выписывать их автору. Пятеро… уже трудновато. А уж шестеро и вовсе если не провал, то непрофессионализм.

11) В изображении героев нет мелочей. Все должно работать на их индивидуальность. Внешность, характеры, одежда, даже имена и клички. Имена должны быть разными даже по визуальному ряду: длине, разным окончаниям, ударениям.

12) В идеале — читающий не должен быть уверен в том, что случится на следующей странице.

13) Писатель не должен обращать внимания на такую ерунду, как политика. Тем более не должен ей уделять внимание в своих произведениях. Писатель, погрязший в обличении власти, может получить даже Нобелевскую премию, но писателем от этого он не станет.

14) Читателю совсем не важно, как было «на самом деле», он охотно включается в созданный вами виртуальный мир. Он не хочет, чтобы вы изображали так, «как в жизни», он требует, чтобы вы создали для него интересный виртуальный мир!

15) Все настолько привыкли к тому, что «если в первом акте ружье весит на стене — то в последнем должно выстрелить», что пора уже выстраивать противоположное: «Если ружье на видном месте — то стрелять не должно».

16) В литературе — женщина всего лишь функция. Функция произведения. Холодный профессиональный прием, позволяющий своего главного героя показывать ещё и с другой стороны.

17) Концовки глав должны быть отборными. По крайней мере, над ними надо работать более тщательно.

18) Писатель в отличии от журналиста обязан писать не информативно, а образно, рисуя картины. Лучше — двигающиеся, и кроме того, чтобы слышались звуки, а сверх всего — запахи, которые не скоро появятся в кино. А уже потом включается более сложная программа: заставить читающего проникнуться вашими мыслями, идеями.

А ТЕПЕРЬ САМОЕ ВАЖНОЕ В КНИГЕ!!! Приемы, которые следует соблюдать всегда при написании.

19) Сейчас в хорошем издательстве сразу в шею автора, который дает подряд много глаголов, просто перечисляя их. Даже средний автор знает о третьей точке. Чтобы избавиться от фраз-гусениц, предложения надо исправлять, делая их объемнее.

20) В последнее время большое распространение получило мнение, что нельзя использовать однокоренные слова в одном абзаце. Это — неверно.

21) Сейчас большинство нормальных и образованных людей, даже с гуманитарным образованием, умеющих ценить литературу, просто захлопнут книгу современного автора, если увидят там фразу хотя бы на полстраницы. Времена Достоевского прошли, теперь пишут намного плотнее, ярче и интереснее.

22) Сравнения, метафоры и вообще любые украшения в тексте должны быть расположены в таких местах, чтобы не проскакивали незамеченными. К примеру, описание природы нельзя вставлять в эпизод, когда герой на бешеной скорости гонится или убегает, ранен или голоден, раздражен или чем-то обеспокоен, и прочее.

Все же остальные слова должны быть выстроены в простые, ясные и четкие фразы. В которые не надо вчитываться, взгляд должен хватать целыми кусками текст, только тогда перестаешь видеть буковки, а перед глазами встает красочная картина иной жизни.

23) Плюйте на точность, если она вредит экспрессии. Вот щас я написал: «…потянулся до хруста костей», остановился и хотел исправить на «суставов», иначе кто-то да прицепится, но в слове «суставы» на слог больше, а это утяжеляет фразу. Потом я потягиваюсь до хруста костей, и пошли нах все умники, доказывающие, что хрустят не кости, а суставы.

24) Ключевое слово всегда ставится в конце фразы.

25) Снимайте с дерева табличку «дерево». То есть не надо объяснять читателю одно и то же по нескольку раз. Он не дурак, он все поймет. А вот скорость происходящего в произведении от этого замедлится.

26) Если какое-то слово можно заменить более коротким синонимом — делайте это, не колеблясь. Даже если заменяемое слово отличается одной гласной. Замените и прочтите в новом и старом вариантах. И вы почувствует две большие разницы.

27) Не злоупотребляйте причастными и деепричастными оборотами. Деепричастный оборот — всего лишь уточнение, бывает необходимым, но чаще всего показывает беспомощность автора, который все время уточняет, поправляет себя.

28) Когда описываете эпизод, происходящий в настоящем времени, то и описывайте терминами настоящего. Конь скачет, ветер свистит, орел парит.

29) Избегайте фраз, в которых окончание первого слова и начало второго являются одинаковыми или схожими слогами. Например «по полгода», «за заботу», «его голыми руками», «ребенком моложе»

30) Утверждение всегда сильнее, чем отрицание. То есть нельзя говорить: «тут не было никакого леса», иначе читатель тут же увидит лес, а надо сразу подавлять сознание читающего картинкой «мы ехали по голой степи».

31) Старайтесь убрать из текста слова: был, было, была, были, он, его, ее, их, мой, моя, мои, все, это, уже, однако, вдруг, внезапно, ибо, только, что-то, который, которые, которая…

После чистки роман худеет на 7-8 тысяч слов! Делайте минимум работы со словом, но этот минимум должен быть сделан!

Выписал пару показательных примеров, дабы наглядно продемонстрировать, как это работает:

32) О крайне низком уровне пишущего говорят предложения-нематоды.

«Он взял рыцарские доспехи и долго шел с ними по длинному залу королевского дворца к выходу». Дабы фразу спасти, ей надо придать объем и бросать взгляды с разных точек.

Например:

«Он взял свои рыцарские доспехи, портреты провожали его взглядами до самого выхода, королева ответила на поклон, ступеньки весело простучали под его сапогами, солнечный свет ударил в глаза, конь подбежал на свист, он сел на него верхом, мир рванулся навстречу...»

Как убираются фразы-гусеницы. Пример: «Лесса нашарила в соломе сандалии, встала, машинально встряхнула с волос сухие стебли и заплела нечесанные космы в тяжелый узел на затылке.»

«Лесса нашарила в соломе сандалии, ее пальцы машинально стряхнули с волос сухие стебли, она заплела нечесанные космы в тяжелый узел на затылке». Так обретается некоторая выпуклость, объем.

33) Не надейтесь, что вас потом исправит редактор. Исправляйте текст сами.

34) Настоящий писатель всегда сдает рукопись издательству недовычищенной. Всегда! Просто у одних вычищенно настолько, что средний читатель полагает, будто огрехов нет, а другой оставляет их столько, что и средненький заметит и поднимет ликующий крик.

Но у первого одна книга в год, у второго — семь, а то и десять. И как ни странно и обидно для ревнителей вычищенного языка, у первого крохотные тиражи и крохотный круг читателей, а у второго — тиражи массовые, читателей тоже массы…

35) Не нужно писать, если не пишется. Нельзя из себя вымучивать текст. Иногда полезно отдохнуть и развлечь себя чем-то, чтобы потом выдать много страниц толкового текста.

36) Всякий, кто вас критикует, работает на вас.

P.S.: Законспектировал очень кратко и только то, что посчитал самым необходимым. Больших примеров не приводил, это увеличило бы объем и без того большого текста почти вдвое. Соглашаться с автором или нет — решайте сами. Но во многом он показался мне вполне убедительным. Правда, когда я стал перечитывать первый же отрывок его старой книги, которую когда-то считал одной из моих любимых и самой запомнившейся мне из цикла «Трое из леса» — «Фарамунд», поймал себя на том, что урезанный текст показался мне не таким уж красочным и ярким. Многие авторы написали бы тоже самое, но посочнее. Это к слову о том — стоит ли пропалывать строки столь безжалостно в поисках сорняков? Да — динамика получается сумасшедшей, события на страницах не дают заскучать. Но вот изящество?

Даже не знаю теперь, что делать с книгой, которую начал писать? Неужели все по новой переписывать? J